Reseña de Una encantada en Venecia: Agatha Christie, conoce a Scooby-Doo

El actor y director Kenneth Branagh claramente está pasando el mejor momento con sus películas de Hércules Poirot. Lo último, Una inquietante Veneciamarca la tercera versión de Branagh y el guionista Michael Green del icónico detective de Agatha Christie, después de 2017. Asesinato en el Orient Express y 2022 Muerte en el Nilo. También es, con diferencia, la adaptación más flexible de los tres. En la nueva película, Branagh rompe todas las reglas de adaptación. Rompe géneros juntos. Se pasa por completo, que es exactamente la dirección hacia la que han ido avanzando sus adaptaciones de Christie. Branagh finalmente se libera, haciendo Una inquietante Venecia la mejor entrada de la serie hasta la fecha.

[Ed. note: This post contains light setup spoilers for A Haunting in Venice.]

Una inquietante Venecia Está técnicamente basado en la novela de Christie de 1969. Fiesta de Halloween, en el sentido de que tiene lugar en Halloween durante una fiesta organizada por alguien llamada Rowena Drake, donde muere un personaje llamado Joyce Reynolds, lo que lleva al famoso detective belga Hercule Poirot a intervenir y resolver el asesinato. Pero Branagh se toma infinitas libertades creativas, transformando la historia de una novela policíaca a un horror gótico.

Ahora bien, la fiesta de Halloween no tiene lugar en un pequeño pueblo inglés; Está en un palacio veneciano en ruinas. Además, la inglesa habitual Rowena Drake (Verdadero detective‘s Kelly Reilly) es ahora una estrella de ópera glamorosa y en decadencia que quiere organizar una sesión de espiritismo para comunicarse con su hija muerta, quien, según ella, fue asesinada por fantasmas. Y quizás lo más importante es que Joyce Reynolds ya no es una precoz niña de 13 años sino una psíquica adulta que afirma poder comunicarse con los muertos. (También es interpretada por Michelle Yeoh). La cuestión de si los fantasmas y las apariciones son reales juega un papel importante en esta película. Es menos una adaptación y más como si Branagh y Green convirtieran una novela menos conocida de Christie en una casa embrujada de misterio al estilo Scooby-Doo.

Esto no es algo malo. Es absolutamente donde las películas de Poirot de Branagh han estado liderando. Como director, Branagh se ha entregado a la naturaleza exagerada de los escenarios de sus películas de Christie: los estrechos pero indulgentes vagones de tren en Asesinato en el Orient Express, el lujoso barco de vapor que navega por los exuberantes paisajes del Nilo. Gran parte del tono es exagerado y elevado. Pero esa ha sido en general la vibra de estas películas, desde la forma en que están dirigidas hasta la forma en que Branagh juega con los elementos caricaturescos de Poirot. (Nunca olvidaré el hecho de que le dio al elaborado bigote de Poirot una historia de fondo demasiado trágica al comienzo de Muerte en el Nilo.)

Para esta historia de una casa embrujada, Branagh sube las apuestas en un misterio de asesinato sencillo al mezclar la pregunta de si existe lo paranormal. Lo hace convirtiendo el escenario en un personaje. Esta no es sólo una típica mansión gótica; no, es una mansión veneciana claustrofóbica, con pasillos largos y estrechos que conducen a entradas falsas, balcones ventosos con vistas que caen al suelo y puertas de hierro que enfatizan que todos los asistentes a la fiesta están atrapados aquí.

El lugar también tiene una historia siniestra, una maldición que tiene algo que ver con huérfanos muertos y una plaga, lo que le da a Branagh una excusa fácil para insertar canciones infantiles espeluznantes, risas infantiles y máscaras de médicos de la peste. Los asistentes a la fiesta quedan atrapados en la casa debido a una tormenta implacable, porque naturalmente, una noche oscura y tormentosa es el clima perfecto para un asesinato. El espeluznante golpe de las góndolas atracadas cuando las olas golpean contra los cimientos del edificio añade un empuje adicional.

Es maravillosamente atmosférico y espeluznante, aún más por la persistente pregunta de si los fantasmas realmente existen y si Poirot simplemente está perdiendo los estribos cuando escucha risas que en realidad no existen y ve figuras de niños reflejadas en los espejos. Aun así, insiste en que debe haber una explicación lógica para todos estos extraños sucesos. Al igual que los solucionadores de crímenes de Mystery Inc. de la franquicia Scooby-Doo antes que él, Poirot no sólo debe resolver un misterio, sino también también demostrarle a un grupo de creyentes dispuestos que los fantasmas no existen, muchas gracias. (La comparación de Scooby-Doo continúa con el hecho de que esta mansión veneciana embrujada aparentemente no se puede vender). Algunos de los sobresaltos son un poco baratos, pero todo el escenario es lo suficientemente premonitorio y escalofriante sin las sorpresas.

Una inquietante Venecia consolida lo que Branagh y Green han estado tratando de hacer con sus películas de Poirot. Es decir, no están tan interesados ​​en adaptar directamente las novelas de Agatha Christie como en utilizar su extravagante detective y sus ingeniosos marcos como puntos de partida para entregarse plenamente a la divertida teatralidad. Las dos novelas de Christie más famosas son las que tienen lugar en lugares exóticos específicos. Asesinato en el Orient Express y Muerte en el Nilo Ambos tienen misterios satisfactorios e inteligentes en su núcleo, por lo que agregar toda la tontería adicional, como los llamativos decorados generados por computadora y las actuaciones ridículas, restó valor a las historias.

Pero con Una inquietante Venecia, Branagh se sale completamente del libro y sumerge por completo el misterio de la habitación cerrada en un horror paranormal. Ha convertido su versión de Poirot en un personaje distintivo y peculiar que posee plenamente y luego lo ha sumergido en sus propios y lujosos misterios. En lugar de apoyarse mucho en el trabajo de Christie (y no hacerle ningún favor en el proceso), se está volviendo loco y dejando suelto a Poirot.

Una inquietante Venecia saldrá en cines el 15 de septiembre.